娑婆

《娑婆》听完之后心里除了感动还是感动，需要花费一段时间平复。入坑至今为止，很少有一部剧对我产生了如此之大的影响。我在先后经历了《爱人花碑》和《娑婆》之后，感觉自己听剧的阈值获得了很大程度的提升，是幸运也是遗憾。遗憾就是在现在的市场上，不知道后面还能不能听到如此触动我的剧。两部剧的收听数据都不能算是特别理想，也算是另外一层遗憾。心疼剧组，也真心希望这样精品的制作能被更多人接受、被更多人看到。 📝 故事 如果不是因为这部剧，恐怕我是不会主动打开这个故事的。一旦听进去了之后，庞大的世界观、涉及信仰和哲学的思考，轮回的概念以及作者创作的初衷与野心，统统铺陈开来，真的是厉害。如果我们把整个故事简化成两条时间线看，其实它的内核是一个“重生”后的爱情故事，一句话总结就是“拿什么拯救你我的爱人”。 抛开前世“观音”和“泥点子”的种种纠缠以及背后的阴谋不提，故事主线其实是历劫的观音到达娑婆（可以理解为我们的人世），化身为当时最为低贱的“蝣人”提灯，与少年将军谢九楼相识相爱，但是谢九楼为了百姓，也为了解除爱人身上的诅咒，身中伥毒（类似于感染了僵尸病毒），最终丧命，提灯选择在火中与谢九一起离开。提灯随后恢复了观音身份，倒转时间，重塑了谢九楼的身体，在无法袒露彼此前世经历的情况下，重新陪伴他，希望能够找到让他不会重复前世命运的方法。 与感情线并行的剧情线就复杂得多，涉及庞杂的人物关系、作者独创的神佛体系和世界观，最关键也是最麻烦的就是时间线的跳跃，虽然感情线重点描述的是两条时间线，但是林林总总，加在一起时间线的反复跳跃多达4次，在读完原著或者说一刷完本剧之后，大家应该都会有比较全面的认知和了解。 首先要明确，本作绝不是故弄玄虚、形式大于内容的平庸之作，作者的创作逻辑相当严谨和统一，而且从提灯作为“无相观音”的成长线上来看，这些时间线上的跳跃和叠加都是非常有必要的操作。如果真的有超脱于认知的一个高等力量，在玄幻小说里是神佛，在科幻小说里是外星人，在魔幻小说里是大魔王，那么这个高等力量应该是什么样的？祂的本质是善是恶？祂若为阳，该怎么处理自己的阴暗面？祂超脱于众生，如何得知众生的悲喜？如果祂不知悲喜，又怎么能实现普通人的祈愿？这些哲学问题在本文中都获得了非常深刻的探讨和拆解，相当精彩。提灯，作为无相观音，因为他代表着众生万象，因此只能是无相，而当有一个人给了他一个独属于自己的“面相”时，那么观音之相也仅为这一人所有，所谓的 “渡众生”与“渡一人”也就没有了区别。在我看来这个故事其实讨论的就是这样的一个核心问题。 🎚️ 制作 声罗选择这样一个故事是非常大胆的，并且他们对于这个故事的商业价值和风险应该是有了提前的判断。我真的很佩服这样的制作组，他们为了能做出一个优秀的作品，为了能诠释一个自己喜欢的故事，选择孤注一掷、竭尽全力地创作，这真的是非常热血的一件事，无论如何都获得了我100%的尊重。 剧本的创作应该是整部作品最难的环节。这部剧的剧本真的是太优秀了，它在尊重原文的基础上，对整个时间线进行了大量的梳理，每一次时间线跳跃的前后都进行了非常精彩的铺垫和回顾。我在二刷的时候重点听了第11集和第20集（下），就是山鬼和提灯在玉骨修罗墓的对话。这部分感觉比原文的内容要详细，而且加入了在原文其他位置的一些零散信息，使得时间线的衔接顺畅很多，也对伏笔和解密的部分进行了优化。 类似的操作在整部剧中不胜枚举。许多重要配角的戏份，甚至是部分主角相关的戏份，出现的时间和顺序都和原文不同，对于听众通过广播剧这种媒介理解复杂的故事相当关键。广播剧也对原文中一带而过的一些细节进行了扩写。在wb上看到编剧老师也提到，诗无茶本人也参与到了一部分剧本监修的工作，所以不会有ooc的改动，这点可以放心。我也很喜欢作者为广播剧创作的小剧场。 除了剧本以外，后期制作也是下了血本。这部剧真的太难了，怎么才能创建出永净世，娑婆世，甚至是无界处的不同声音环境？那么多非人类的声音，咒语，加上战斗场景，想一下就头疼啊。后期老师真的是用声音为我们呈现了一个完整的娑婆世界。很多的原创BGM，我最喜欢的还是五首主题曲的变奏版本，尤其是《此身》，改编成器乐版本加上婉转的曲调，总让我想起梶浦由记的作品。 五首主题曲是最先出圈的，声罗在主题曲方面早已做出了自己的口碑和品牌。每一首歌都有独特的用途和创作理念，象征了整个故事中的不同时期和人物，歌词写得更是用尽心思。我其实最有感触的是《世味》，就喜欢这种明明活泼温馨但是暗戳戳递刀子的反差感，也特别喜欢看陈亦洺写的《观音火》小作文。 🎙️ CV 刚开播时因为两位主役老师导致了很多争论，也不乏一些唱衰的声音。我自觉作为一个中立的剧粉，我的个人评价是，选角正确，表现精彩，很贴角色。 王宁老师的提灯这个角色，最大的难点是在于对提灯和无相的不同面作出区分。这种区分不能单纯依靠声线的改变，更多的还是需要“演技”，也就是我们说的戏感。王宁老师的表演是相当精准的，在谢九面前是卖乖讨巧，在其他人面前是火力全开。观音开大的几场戏，第10集和笙鬘打斗，第20集（上）审判天子，最后一集和能仁的对峙，都是观音音色的优秀代表。 而整个第二世的“蝣人”提灯，对于王宁的要求更高，因为台词太少了，前期是不说话，或者是说“蝣语”和OS，后期会说话以后是一个词一个词地蹦，如何在这种状态下正确传递情感，就很考验主役。最喜欢的一场戏应该是在军营提灯暴走之后把自己关在笼子里时，真的是用气息在演绎，那种无助和痛苦，最后因为谢九获得救赎，另外就是第二世的最后，提灯丧失五感，看不懂家书，谢九棺椁回城之后，和晏光一起去天子城，最后葬身火海，这一系列的表演，都特别出色。 孟阳作为在广播剧市场中的“新人”，大家最开始因为不了解而不信任，这可以理解。但是说他声音“普”我觉得确实是有点不公平的。谢九楼是个“圣父”体质的人，且年龄是22/28岁。和提灯比起来，弹幕调侃他，到底谁是观音谁是阎王。对于他的处理，必须要兼顾他的纯情和善良，还得对得起四级穹刃的强悍战力。 孟阳的声音从第一集里面气急败坏的吃飞醋开始就立住了。他就跟个刚谈恋爱但不知道对象天天脑子里想的是谁的毛头小子一样，不得其解，又放不下。最后买了奶疙瘩之后在桥边与提灯告别的时候，那一大段的第三人称独白，简直是太深情了。后面在旅途中，一边受委屈，一边牵肠挂肚，中间有一段他控诉提灯“作践”他，那段哭戏也是让人觉得好笑又共情。 到了第二卷的部分就是孟阳的主场。印象最深的几个桥段，一个是第十五集两个人拴上红线的那一大段独白，然后就是第十六集，谢九楼和提灯描述父母爱情的部分。这两段的处理就是跟你掏心窝子的那种感觉，听众似乎魂穿了提灯，对谢九楼的那种炽热的情感感同身受。同样优秀的处理在最后一集，谢九恢复记忆的时候，一点一滴地叙述着第三方视角看不到的、身中伥毒决然赴死时的心情，配合上王宁老师优秀的对手戏，感人肺腑。 孟阳的声音里那种少年感，是浑然天成的，不需要捏，不需要强行去够，他就是刚好在那里。意气风发是他，操心牵挂是他，吃醋发疯也是他，不管是大段独白，和提灯的对手戏，和楚二的对手戏，最大的优点就是真诚，对着你心窝里最软的那个地方在倾诉，而不是强行给声音加什么共鸣，耍帅，或者是炫技。在这部剧中的表现无疑是非常贴合角色的。 最后要说一下惊艳我的配角，就是喆哥的楚二，真好听啊。活脱脱就是一个潇洒不羁，但是背着巨大包袱的皇子。喆哥声线里的那种自带的高贵感，真的太适配了。 说了这么多，真的是很喜欢很喜欢这部剧。希望更多的人能够打开胸怀，毕竟百花齐放才能迎来一个行业的繁荣或者是复兴。说句发自肺腑的话，这个题材是我喜欢的题材吗？不是。主役我喜欢吗？不熟。唯一一点信任来自对声罗万象制作组的好感。但是听完之后，我真的真的很庆幸自己怀抱着开放的心态：没有什么比错过更遗憾的事了。我真的很感激有生之年能遇到《娑婆》广播剧。